UGLY boyfriend: 11/01/2008

2008年11月30日

YAMAHA UD-STOMP

YAMAHA UD-STOMP
Modulation/Delay Guitar Effects Processor

這顆是由八顆獨立的Delay所設計而成的效果器
基本上等於買了八顆單顆delay一樣
除了很多不同delay音場模擬,亦可做Loop Sampler效果
並可選擇各Delay的接法是平行連接還是串連
串連Serial：第一顆delay的效果音會隨著
第二顆(&之後)delay設定之時間長度or效果而改變
(如同接兩顆單顆delay一起開)
平行Parallel：各顆delay的效果音只隨本身時間長度出來
(等於用A/Bbox最後串兩顆一起送到音箱去)
一大台,有TAP TEMPO,旋鈕式的操控也不感到難以調整
Modulation特色更添加了chorus跟flanger的效果
180組儲存(90預設/90USER)

試聽

不過除此之外這顆由於多顆delay的特性
還可以做出一些奇異特殊的音效出來

爵士樂手Allan Holdsworth也是這顆的愛用者

不過他在後來換了另外一顆,近期內會介紹到,也是YAMAHA的

官方網站：
YAMAHA UD-STOMP

2008年11月28日

效果器人物 - B.F.W.S.P - 吉他手 TripleJohn(江江江)

Black Faith With Sonic Pace (簡稱 B.F.W.S.P)
主唱兼吉他手 - TripleJohn(江江江)

主要吉他：Gibson ES-335

其他：Fender Tele62'，Gibson ES-137

使用器材：
Electro-harmonix Micro POG
Electro-harmonix Stereo Memory Man with Harazai Delay
Electro-harmonix GRAPHIC FUZZ
FULLTONE '69 Fuzz
VOODOO LAB TREMOLO
VOODOO LAB SPARKLE DRIVE
RMC2 WAH
另有兩顆DIY製品分別是以
Z.VEX FUZZ FACTORY
Z.VEX SUPER HARD ON為model設計

使用者心得：
　
個人偏好FUZZ喜歡拿來做音效，DYNAMIC很大，變化較多元
但是FUZZ很挑音箱，所以要小心使用...

另外，GRAPHIC FUZZ是一顆很OVERDRIVE的FUZZ
他可以做很緊的破音也可以很散
而FUZZFACTORY我喜歡她很麻很失真的聲音(COMP, DRIVE開很大)
拿來做類似合成器的聲音。
POG也是拿來做類似合成器的聲音，例如ORGAN

Ｑ：為何效果器setting中沒有較常見的Distortion的破音？而都以Fuzz為主？

喜歡用FUZZ的原因是因為FUZZ噴的很遠，
比較有侵略性，聲音比OVERDRIVE立體

SPARKLE DRIVE是當PRE CLEAN BOOST用
而SHO則是POST CLEAN BOOST. SOLO時使用

我喜歡玩一些特別的效果，所以很偏愛EHX的東西.
我們之前錄音室的東西，我並沒有加很多奇怪的效果.
因此PEDAL的奇怪音效大多是在現場或是還沒表演的歌上使用.

十分感謝B.F.W.S.P吉他手的詳細介紹與說明
很早以前就開始想有這種企劃，如今真的有機會實現
並且在未來還會陸續介紹更多台灣好聽樂團的效果器介紹！
(不限曲風)

不久前B.F.W.S.P剛完成第二張專輯，相較於第一張更加成熟，
現場的樂團魄力更是讓人難以轉移目光，專輯現正熱賣中！
快來聽看看這張專輯吧！

BFWSP - Oh Yeah (8/8 The Wall)

樂團連結：

http://www.streetvoice.com/bfwsp

YAMAHA DG-STOMP

這顆是用單顆的思考模式設計出來的綜合效果器
大部分的效果器參數都是直接控制旋鈕調整
透過本身設計的前級&音箱模擬技術搭配中間的效果
破音則是由本身前級的Gain製造包含Clean有八種

前級 -> 壓縮 -> 空間系效果(chorus,flanger,tremolo,rotary,phase)
-> DELAY -> REVERB -> SIM音箱模擬

在左側的螢幕設定也帶有數位的設計例如如何選模擬箱體模型等
也可以存好setting並直接在現場直接切換
最右邊的踏鈕可做TAP TEMPO,BANK切換&調音

同DG型號也有出幾顆音箱例如DG-60等
上面的設計也是跟這顆如出一轍

官方網站：
http://www.yamaha.com/yamahavgn/CDA/ContentDetail/ModelSeriesDetaill

BBE TWO TIMER Analog Delay

一顆類比的Delay卻可設定兩個不同長度的時間
方便你節奏吉他與solo吉他時的Delay速度直接切換
(如從SLAPBACK DELAY換到EDGE DELAY)
這顆BBE延承了BOSS DM-2那種類比Delay溫暖的特性
Delay長度只到330ms
TIME1/TIME2/REPEAT/MIX
看來能切換的只有時間長短啦
效果器上的圖是用一個男人可同時擁有兩個女人來解釋這顆！哈

官方網站：
http://www.bbesound.com/products/stomp_boxes/TwoTimer/index.asp

2008年11月27日

Marshall FP Series(2) SHRED MASTER & Blues Breaker & BB-2

Marshall FP03 SHRED MASTER

第二彈介紹剩下的兩顆
SHRED MASTER是裡面最具殺傷力的
比較屬於Marshall中期所產的音箱頭出來的tone

加上又是搭配SG(Gibson?)電吉他與Marshall音箱的組合
趁趁趁功力一流

Marshall FP04 BLUES BREAKER

BLUE BREAKER設計就較為簡單
GAIN/TONE/LEVEL三顆旋鈕聊表心意
這顆的用意是用來取代當年停產的Guv'nor
也是Overdrive, tone性是這四顆破音中最甜的
比起其他顆的Distortion強調高頻
這顆強調在他的低中頻表現

不過『BLUES BREAKER』這個名字
可是Marshall廠牌的特別偏愛
連音箱都有BLUES BREAKER

新時代來臨取而代之的是他的師弟BB-2

他們大概知道BLUES BREAKER被拿來
就是那兩種功用 Boost&Overdrive
就直接在BB-2上分成兩個mode切換
剩下的還是GAIN/TONE/LEVEL

至於跟一代比...頗難...因為找不到機會～
不過可以確定的是BB2的攜帶性&mode切換確實帶來便利

The Guv'nor也有出第二代的GV-2
介紹不完了先到此

附帶一提破音的失真等級比較
BLUES BREAKER < The Guv'nor < DRIVE MASTER < SHRED MASTER

Marshall FP Series(1) The Guv'nor & DRIVEMASTER

Marshall FP01 The Guv'nor

Marshall英國製的經典破音之一
設計給喜歡Marshall真空管音箱的人
這顆是很能表現出透過中頻推出的聲音

偏向Overdrive系列飽滿集中
拿來做Boost也能有很好的表現
GAIN/BASS/MIDDLE/TREBLE/LEVEL標準破音五旋鈕
1998年有重新Reissue發行
產地為韓國...差別是踏板有一點微妙的不同
最重要的是背後也會寫出來~

補充說明：
這顆多一個孔寫Loop,是串聯效果器之用
但需要1TRS<---->2TS的線材來使用

Marshall FP02 DRIVE MASTER

這顆是第二號破音程度介於Guv'nor
與之後要介紹到的Shred Master(最兇)之間
GAIN/BASS/MIDDLE/TREBLE/LEVEL跟前一顆不是一樣!?

但聲音上明顯有著差異這顆屬於Distortion
而且是接近Marshall電晶體的聲音
tone性明確穿透力強
就比較不適合推其他單顆而適合被推
不知道如果這兩顆串在一起有多感動？

介紹網站：
http://www.blamepro.com/marguvnr.htm
http://www.blamepro.com/mardrive.htm

KLON CENTAUR 金銀人頭馬系列

KLON CENTAUR 金色人頭馬

KLON CENTAUR 銀色無

KLON CENTAUR 銀色人頭馬

這幾顆應該都稱得上少見的破音效果器了
自從B'z的松本孝弘開始使用之後?
但這顆真的是一個相當稱職的Overdrive
不管是本身當一個破音
拿來推Distortion或者是被其他破音推都很不賴
尤其是本身做Boost時候的豐富中頻

頗適合藍調
而最早期其實是銀色的人頭馬
後來出了金色,再來才是銀色第二版

效果器內部

不過這麼昂貴的破音也是免不了有一堆人想要DIY看看

效果如何呢? 我覺得還不錯
但對這顆著迷的人
我想是無可比擬的

2008年11月26日

效果器迷思(貳) 貝斯(吉他)可接吉他(貝斯)效果器嗎?

到底可不可以呢?
常常很多人都會在接上去之前
覺得怕怕的就到網路來問一下

吉他(貝斯)效果器到底能不能給貝斯(吉他)用呢
就原理上是一定可以
只是聲音怪不怪
或就算怪
出來的聲音是不是你所追求的?

例如破音
針對吉他的破音失真設計
就會偏向在高頻拉高衰減
來得到破碎的聲音片段感
吉他接BigMuff

如果把同樣的方式應用在貝斯
高頻的尖與破碎一樣能感覺到
但是衝突之下會把本來貝斯應該有的低頻特性
完全忽略掉了
(尤其有時剛好頻率相撞就變成所謂的大吃tone)
貝斯接BigMuff

所以對於貝斯的破音效果器
一般會感覺到低中頻部分的提升
貝斯接BassBigMuff

其實這些都是空談
還是試了再說吧
太多貝斯手都是用吉他的破音
聲音也是非常的好聽的
吉他也是可以接貝斯效果器
吉他接BassBigMuff

出現一種一般吉他破音不尋常的悶感
(以上都是Electronic-harmonix的Big Muff&Bass Big Muff比較)

但別把這個觀念帶到音箱
音箱極度不建議貝斯去使用吉他音箱
低頻震動緩衝不夠的吉他音箱很容易被低頻多的貝斯樂器給摧垮
反之(吉他接貝斯音箱) 只要你喜歡就可以

2008年11月25日

YAMAHA OD-10M

1980年代的效果器
保有最傳統的設計
LEVEL/DRIVE/TONE
這時期的Overdrive都有一個特色
就是雖然是說Overdrive但其實都滿破的
本身迴路的設計也不複雜
或許以前沒有像現在這麼一箱一箱的用
也沒有這麼多可以選擇
一顆破音在手上
就是要讓他破！

Trace Elliot SMX DUAL COMPRESSOR

INPUT/LOW COMPRESSION/EQ/
HIGH COMPRESSION/OUTPUT五顆旋鈕
雙踏板壓縮效果器
已停產多時
用過Trace Elliot音箱的應該能了解他本身壓縮效果的一個特色
這顆就是完全的再度呈現出來
並且還搭配了HI COMPRESSION的bypass
聲音聽起來很肥大有力
中間的EQ BALANCE也是一個不錯的設計
tone性廣不太調出難聽的聲音
存在感很重
貝斯會比吉他更適合使用這顆
但習慣他之後你本身的手感Balance可能都沒了
18V的效果器使用前請先檢查有無接錯插頭

2008年11月24日

SOURCE AUDIO Motion Controlled Phaser/Flanger

當你的效果器都不再需要你用腳切換
當你的哇哇都不再需要你用腳來踏了

這家來自日本的SOURE AUDIO就用這樣的想法
在07年底左右推出了這一系列(兩顆)的手控效果器
利用手環感應器搭配接在效果器上的接收器來控制波形
出了Wah/Filter & Phaser/Flanger
可當單顆直接使用也可搭配手控感應器就變成以下影片

DragonForce的吉他手Herman Li愛用的一顆
並與Satriani Joe同台炫技

開心的搖著
搞不清楚真會以為是彈到手抽筋

電吉他示範

連DJ都可以用了....這....

效果器跟感應器搭配起來售價是50000日圓左右
價格不斐但可換來這麼一個炫技的效果器
相信在舞台上絕對不失風采
但一想到也有可能會被誤以為是智障....

不過他們也不忘本的還是出了普通腳踏版本
小廠商總是喜歡創新來力搏大廠
WII也是這樣成功下來的
就拭目以待看看未來還會有甚麼新發明吧

官方網站：
http://www.okada-web.com/

Digitech Bass Driver & BOSS ODB-3

Digitech Bass Driver

貝斯破音的設計有兩種
一種就是盡量維持原音的完整度
但加上撕裂感陪襯
另外一種就是整個把原來的聲音吃掉
呈現完全的爆裂失真

Digitech的X系列還是以模擬有名單顆為王道
這次試聽檔寫的是
SVT(Ampeg音箱頭系列) ODB-3 RAT
跟一個沉到不行的Fuzz 試聽
(感覺上是要呈現BIG MUFF的tone)
而他們的網站試聽總是有一個direct聲音的比較
很容易讓人感受到效果的明顯度

回到聲音的本質
LEVEL/TONE/BLEND/MORPH
tone性隨著MORPH鈕變化的落差
再利用BLEND調整破音tone的比例
還是可以得到原貝斯音較為突出卻帶有破音感的低聲線
整體上屬於兩種中間但偏於第一種
本身CIT箱體模擬技術加了一分

BOSS ODB-3

這顆Bass Overdrive應該是貝斯破音的少數元祖

總是感覺到有那麼一點的斯斯聲
LEVEL/HI/LO EQ/BALANCE/GAIN
一樣也是有BALANCE調整原音比例
但感覺還是黏原音黏的很緊
聽起來比較屬於第二種
也有人想要拿去改個一番

加了一個tri-mode的切換
不過下面有個評價是這麼說的
They all sound pretty similar.
我也覺得是這樣

官方網站：
http://www.bosscorp.co.jp/products/en/ODB-3/
http://www.digitech.com/products/Pedals/BassDriver.php

BOSS AW-2 & FT-2

BOSS AW-2

RATE/DEPTH/MANUAL/SENS
一顆典型的AutoWah
取代了第一代的TW-1
即使在旋鈕上多了兩顆
然而卻不怎麼受到歡迎
無法調整UP/DOWN的AutoWah增加了方便性
卻失去了原來音色差異的趣味
MANUAL/SENS用來控制哇聲出來的速度與啟動哇效果限幅
張力略顯不足但動態上較為敏感

BOSS FT-2

介於TW-1與AW-2之間出產
特色是具備表情踏板的外接功能
維持其UP/DOWN功能之外
多一個PedalWah的可能性提供了另一種使用
以前的時代真的是一個嶄新發明
SENS/FREQ/Q/UP,DOWN,EXP IN
結合AW-2跟TW-1設計
動態有了用法多了還多了一個EQ cutoff
卻少了TW-1原來聲音的寬度
就像是本來吉他貝斯用起來都不吃tone的
變成只能給吉他用 (高頻變多)
不過有Cutoff鈕調整是不錯的方式

有人跟DOD的FX-25比較一番
(一開始用的是FX25,再來是FT-2,再來是合在一起用)

DOD的特色就是沉與悶 Q度在低中頻之間
FT-2的特色則是微亮　Q度在高中頻之間

BOSS經典網站：
http://www.bossarea.com/loadpage.asp?file=boxes/aw2.xml
http://www.bossarea.com/loadpage.asp?file=boxes/ft2.xml

效果器迷思(壹) 效果器比琴比音箱重要

有的人常常會買很多單顆效果器來表示自己很會"玩"tone
或者是買價值昂貴的手工單顆效果器
代價常常是覺得聲音聽起來沒那麼有價值
總是覺得跟在樂器行試的時候聽到的差很多

因為忽略了琴、音箱(最容易忽略到的)、導線甚至是弦的品質
大略分析的話
琴的部分大概佔影響聲音的40%
音箱20%、效果器25%
導線與弦也佔了15%
(串越多效果器，比重也隨之增加)

琴的部分是不用說，單雙線圈，neck/bridge段都有著很明顯的不同與動態
如果你不帶自己的琴去選效果器，就像矇眼去摸大象一樣
這種問題不只出現選擇破音效果器，隨著琴本身木頭(或非木頭)所帶動的頻率
聲音的動態連帶影響到空間系phase,delay等本身線路的頻率，

再者是音箱，雖然比例是小於效果器，但實際上
除了效果器本身的多樣性撇開不談，好聽的關鍵取決於前級與後級的放大是相當重要的

除了MicroCube、DA5真的是一個很超值數位內建效果器音箱之外
還是傳統的音箱特色最有價值
不管前後級真空管電晶體
都是有他的價值在
看Line6的經典POD是如何研發出模擬眾多品牌音箱特色就能了解
而往往聽久了不好的音箱(空間感薄弱、共振反應差)
常常會導致現場tone的掌握不當
被吃tone、效果器踩出來的聲音跟想的都不一樣
都是常有的事

再來是隨著效果器增加
導線的選購預算也得隨之提升
有的人常說自己的吉他雜音好大
而沒想到自己買了很貴的琴+很貴的效果器
卻用的是雜牌導線
導線對類比訊號傳輸有很大影響
好的導線光一條直接吉他->音箱就聽得出品質
更別說多顆效果器之後所得到的聲音
這也是為何Monster短導如此受到青睞的原因

弦的部分是跟琴一起的
0.09的弦
自然高頻較突出低頻較弱一點
0.10的弦甚至0.11
都會讓低頻更滿而代價是刷扣沒有辦法那麼明亮

把效果器當成是一個工具而不是武器
善用音箱與自己的琴搭配自己的手來控制效果器才是真的在用

Digitech XP-100 Whammy Wah

非常耐人尋味的踏板機器
Whammy又不只是Whammy

先簡單介紹Whammy
常常讓人會誤以為他是WahWah效果器
一般的踏板哇哇Pedal Wah是頻率的變化
所以踏到底跟放開時的聲音一個尖一個悶
踏下去的瞬間就像把一個頻率從低頻彈到高頻去
有點類似拋物線狀態來形成一種Q度的聲音

而Whammy就完全不是這麼回事了

Whammy是Digitech所設計開發的特產之一
是Pitch Shift
也就是從踩下去到底的那個時刻
整個音高的跳起來或掉下去的

BOSS的PS效果器系列(PS-2 PS-3 PS-5)也是如此效果只是控制方式不同

不過不過XP-100又不只如此
他也包含了普通的哇哇
還有AutoWah
還有Harmony
總共29種(也有音量踏板功能)

這應該是貼最多的一次..

日文介紹網站：
http://www.digitechjapan.jp/products/xp100/index.htm
http://www7.ocn.ne.jp/~blackie/music/m_e/xp_100/me_2.html

2008年11月23日

Digitech Metal Master & BOSS MT-2 金屬系效果器

Digitech Metal Master

原本對Digitech的印象都是相當的電子tone
尤其是早期的RP系列(是早期的喔)
但後來出了這一系列的單顆
老實講改觀不少
具備了MIXER OUT的設計
是為了展現他們的CIT音箱模擬技術

拿效果器直接接過MIXER或錄音介面的人都知道
高阻抗的東西直接接進低阻抗不透過DI
都會有一種很"噁心"的聲音
頻率扁平而不動態
重金屬系效果器更明顯
而這顆不輸期待
LEVEL/LO/HI/加一顆效果型態轉換的MORPH旋鈕

明顯的表示想要取代BOSS MT-2的企圖心
看官方的試聽檔就能了解試聽
DOD的Death Metal & MT-2的特色性都想表現出來
唯獨這些金屬系的效果器
都很容易因為過度失真而吃tone
一般解決與會發生的可能都是高頻問題
調整高頻
捨去自己聽的爽的tone而作出整體的滿還滿重要的
想要兇又想要突出
光靠Gain開大是無法解決的

相較之下MT-2的4段EQ似乎更能有效解決
除此之外更有一堆設計改MT-2的專家
Keeley就改過還有Analogman

其實還有很多金屬系效果器也是相當夠力
但單就低價位來說這兩顆無疑是第一考量！

官方網站：
http://www.digitech.com/products/pedals/MetalMaster.php
http://www.bosscorp.co.jp/products/en/MT-2/

2008年11月22日

效果器人物 - KinKi Kids - 堂本剛

Kinki Kids 堂本剛使用效果器
(據本人說法他相當熱中於在日本Yahoo下標效果器唷)
目前看得出來的有
Electro-harmonix Q-TRON
Line6 DL4
Line6 FM4

Klon 金色人頭馬(B'z松本孝弘愛用)
Fulltone FULL-DRIVEII藍色

其他就希望各位提供答案了！

MXR M-104 ditortion+ & GT-OD

MXR distortion+

一顆頗具動態的distortion 出了很久
OUTPUT,DISTORTION沒有甚麼比這個更簡單表達破音了

很入門且很實用
而MXR另外一顆GT-OD是一個動態很好的OVERDRIVE

OUTPUT TONE DRIVE
一樣是簡單明瞭

破音類的東西除了音色之外
最重要的大概就是自己的手勁了
有了動態明顯的失真
加上力道控制所出來的聲音都很富有感情

Electro-harmonix BIG MUFF USA

一顆麻烈感十足的效果器
介於DISTORTION到FUZZ.....又再過去一些

有音箱好像壞掉的聲音
這就是特色
喜歡重fuzz味道的貝斯也可接上去

Electro-harmonix OCTAVE MULTIPLEXER

一顆八度音效果器
可以讓你的吉他有貝斯的低沉聲
可以讓你的貝斯有double bass的悶

這顏色沒出多久好像就改版了

Clean Tone Version
是一顆很稱職的Octaver
因為他不會把本來的聲音吃掉
也不會有很不自然的假聲音
(雖然本來就是假的)
但是好大一顆
你願意為了一顆Octaver把CASE的1/4塞滿嗎?

Guyatone MM2 & MMX

Guyatone MM2

一顆有著保護色一樣的效果器
LEVEL/GAIN加上一個三段緩衝的破破破音色切換
跟一般的金屬效果器一樣
也是非常的麻
但是就是太麻
動態似乎沒有如此明顯
沒有EQ讓他更容易處於劣勢
只能說他設計的就是這麼小小一顆
也希望你除了買這顆之外
還能搭配其他的動態調整效果(壓縮或EQ效果器)一起買回家

還有一顆真空管的大顆Guyatone MM-X

這顆搭配真空管製造出來的金屬破音
型號聽起來很像
但幾乎是不同的東西(外觀也很明顯不同)
這顆的取向更多
但也表示這顆在金屬部分的表現也較為受限

Xotic Robotalk

Xotic Robotalk Envelope Filter + Random Arrpegiator的結合

Xotic的效果器網站總是找了非常多的樂手來測試他們的效果器與琴
這種宣傳方式我想效益應該是滿大的
產品好加上使用的人多
BB Preamp, AC,RC等系列都是賣得很好
這顆也不例外
4顆旋鈕 Volume Rate Range Freq
Filter就是auto wah的感覺很Q
Random效果則是製作琶音的效果 step effect
It's Really Cool!
貝斯吉他都可以用

而且隨你用的效果不同呈現出來的感覺也差異很大
而且可以外接表情踏板，做出Pedal Wah也是可行

貝斯版(強力推薦)：
http://www.xotic.us/video/larryKimpel/robotalk.html
官方網站：
http://www.xotic.us/effects/robotalk/

Digitech XP-300 Space Station

一顆空間踏板怪物

Synth-Volume Pedal Auto-Swell type effects
Ring Modulator
Octa-Bass effects
Resonator
Reverse Effects (Reverse Reverbs)
30 factory presets
Volume Pedal
Tuner
6 User Mode Positions for Storing Favorite/Most Used Presets

Digitech設計Whammy的前身-XP系列
其中XP-300是裡面最迷幻空間的(顧名思義Space Station)
合成器聲與Reverse效果等做在一起
一直覺得空間系的東西用踏板型式會比Switch更好表現，但很少廠商設計。

早期能有這種奇怪的創意大概只有Digitech
目前也是停產
Shoegaze, Post-Rock, Alternative等應該都會愛用

日本介紹：
http://www.digitechjapan.jp/products/xp300/index.htm
XP-300は宇宙空間を漂うようなサウンドを提供するフロアエフェクトです

BOSS SG-1 Slow Gear & Guyatone SV-2

BOSS SG-1 Slow Gear

用來模擬小提琴感的電吉他效果器
Attack Sens兩旋鈕

聲音就像這樣慢慢的出來慢慢的回去
有點自動fade in/fade out的感覺

Guyatone的SV-2效果器也是一樣的效果
這位用的較好有類似EBOW所出來的聲音
BOSS停產後也用了很多綜合效果器模擬這個音色
但是看在SG-1二手價仍在300~400USD的價位上
應該表示數位模擬出來的還是不怎麼受到大家接受吧

BOSS經典網站：
http://www.bossarea.com/loadpage.asp?file=boxes/sg1.xml
設計圖：
http://www.freeinfosociety.com/media/pdf/1934.pdf

BOSS XT-2 Xtortion

一顆很怪的效果器
鮮紅色的外殼

應該稱得上兇
BOSS經典網站：
http://www.bossarea.com/loadpage.asp?file=boxes/XT2.xml

BOSS RC-20XL Looper

BOSS RC-20XL Looper
跟Jamman等於是兄弟機
能買的也大概都是這兩台Looper
(姑且不論那些含delay的附加looper)

●超長錄音取樣時間，長達16分鐘(JAMMAN 2GB似乎是6.5小時)
●可儲存錄音多達11軌(JAMMAN無限軌?)
●Undo功能可輕易回復至上一次錄音前狀態(JAMMAN同)
●內建自動量化修正音功能，可精準的將反覆樂段節拍精準對齊
●可改變播放樂段的速度而不會改變音高(JAMMAN同)
●可外接腳踏開關來選擇反覆模式(搭配選購之FS-5U/FS-6)(JAMMAN同)
●可同時錄製麥克風和吉他的聲音(JAMMAN同)
●內建八種節拍器音色包括大鼓、HiHat等等(JAMMAN十種)
(買來我記得還會附一張Sample CD來讓你自己Aux in錄進去)

各有好壞，不過沒有USB表示除了你直接錄或放Aux in之外，想要用來對準Click(其他Click)應該是不可能。不過RC-20XL具備了一個幾乎沒人會用的功能Reverse，而且是整個Looper Reverse。XD

官方網站：
http://www.rolandtaiwan.com.tw/show.php?modelID=RC-20XL
http://www.bosscorp.co.jp/products/en/RC-20XL/